《迅狼疾步》西部鄉村機器人，十小時的番劇體驗

2022-01-31編輯：jackey 無論你是被何種噱頭吸引而來，故事劇情毫無疑問都是《迅狼疾步》的絕對核心。

《迅狼疾步》身上有許多能引起你共鳴的元素。比如似曾相識的分鏡構圖，耳熟能詳的音樂律動，魔幻卻恰巧貼切現實的隱喻。你可能在哪裏見過這些畫麵，但被濃縮成印象符號的線條，最後又匯聚成了另一種玩意！

就像是渡邊信二郎指導，管野洋子譜曲，錦織敦史人設，清水癢監督的日式西部蘿卜片。得其精髓的《迅狼疾步》有著極對胃口的裏子與麵子，而無厘頭的風格又顯得極不正經，整體遊離在有譜與沒譜之間。

這倒不是說《迅狼疾步》是一部拙劣的模仿作品，或是單純的惡搞縫合怪。而是說，它運用了那些在老饕中最討喜的設計思路，一些較為套路的、觀眾們喜聞樂見的元素。比如，經典的三巨頭陣型，去世朋友的遺物，還願與自我救贖的劇本等等。它用最合胃口，最易消化的粗暴內容，編排了一出奪人心魄的故事。

無論你是被何種噱頭吸引而來，故事劇情毫無疑問都是《迅狼疾步》的絕對核心。即便它有著操控巨型機器人戰鬥的豪邁演出，魔幻廢土的世界觀背景，驅動你前進的都隻會是遊戲裏的這些爛人。

爛到了何種程度，從遊戲中不加掩飾的台詞風格，就可以窺知一二。

這種充斥著諷刺，甚至算是羞辱的言語，就像是遊戲的主旋律，時刻讓玩家意識到這裏是個毫無底線，街溜子遍地的世界。奇怪的是，這種粗俗的語言幽默，卻能令玩家的沉浸感倍增，每一句台詞都像富有魔力般，讓玩家逐句欣賞，解析其中的隱喻。

《迅狼疾步》用直白暴露，卻另有深意的文字，在電子遊戲這一注重交互體驗的載體中，率先實現了閱讀的樂趣，用“看”給予了玩家遊玩探索的動力。這和電子遊戲普遍玩法為王的特征，有著極大的不同，甚至是顯得有些舍本逐末。

但你不可否認的是，當這些辛辣的文字排列組合成短句，確實會產生意想不到的效果。

《迅狼疾步》的台本，恰到好處地在虛擬與現實間找到了連接點，看似是在魔幻背景下展開的合理對話，卻也隱喻表達出了現實中玩家的心境。這一模糊了電子軟體界限的編排手法，為遊戲提供了充沛的代入感與話題性，用爛俗堆砌出了新穎。

換言之，《迅狼疾步》是帶有反思的，荒誕中夾雜的是自省。用玩笑話說出真心話，也是當代人獨有的行為特征。遊戲中每一個爛人的坦率與擺爛，代表著每一個玩家隱含的另一麵——至少，也會是部分人格的縮影。這無形中為遊戲勾勒出了人文關懷，遊戲用文字建立起了與玩家精神世界的交流，令玩家沉溺於遊戲海量的對話台詞當中。

不過，花裏胡哨的台詞，也並非是《迅狼疾步》掩蓋短板的手段，它的遊戲玩法和台本一樣強大，且風格同樣強烈。

我不是美術領域的達人，無法通過專業術語向你闡明它厲害在哪，但你看一眼截圖，就準保味道沒錯。

《迅狼疾步》采用了AP點數製的回合製玩法模式，下方的格子代表了距離，有數字的格子代表著有利地形，機甲身上的各個數值則代表了每一個區域的損耗度，簡單明了的UI設計，讓遊戲玩起來毫不費力。

同時，作為劇情主要角色之一的駕駛員，也是戰鬥內容的一環。不管是機體還是機師，皆可客製化的內容，為《迅狼疾步》提供了足夠的耐玩性，主打策略的玩法，令遊戲擁有足夠多的套路可以嚐試。

比如，強攻核心提前結束比賽，或者保持防守耗到對手彈盡糧絕，甚至是靠一些不太光彩的場外手段，遊戲中的角色可以為了比賽的勝利，而無所不用。

由機械師、駕駛員、多麵手為基礎構建的主角團，在遊戲玩法的內外都提供了充足的選擇餘地。比如，在遊戲開局的第一場戰鬥中，“暗影”就將整個比賽賣了出去，被蒙騙著的駕駛員，卻對此毫不知情。

《迅狼疾步》以“暗影”的視角，展開了一係列主線劇情，又以戰鬥玩法與垃圾話穿插其中，將遊戲內形形色色的角色們共同串聯。隨著角色數量的增加，每個角色的背後故事被盡數挖出，更多的功能與劇情選項、NPC好感度也將會被一並解鎖，最終共同服務於遊戲的敘事。這確立了遊戲驅動力的源頭。

不管是戰鬥也好，聊天打屁也好，賺錢也好聽歌也好，可以說遊戲中的一切，都是為了劇情的推進，與角色故事的挖掘。也許，你是奔著巨型機器人的戰鬥而來，但在遊戲流程潛移默化的影響下，這些風格強烈的對話與角色故事的迸發，都會令玩家逐漸趨向於剖析《迅狼疾步》的故事內核，而不是執著於每一場戰鬥。

值得一提的是，不管是戰鬥還是日常，甚至是客製化機器人的頁麵裏，垃圾話都是貫徹始終的元素，這保持了遊戲的調性，不會顯得遊戲節奏割裂。

某種程度上，你可以將《迅狼疾步》理解為“看”比“玩”體驗更好的遊戲，因為它有著不小的地圖與不間斷重複的跑路，以及沒法快進的對話演出。

為了豐富角色情感，遊戲不可避免地提供了近乎冗長的劇情鋪墊，這就導致戰鬥元素的占比會少上許多。玩家可能要在半小時，甚至一小時的閱讀體驗後才能迎來一場令人振奮的戰鬥。

戰鬥玩法比重的不足，也許會令不喜愛閱讀的玩家，昏昏欲睡。

但這種“玩”，顯然是片麵的，僅僅是對於戰鬥玩法的總結，是操縱的具體化。《迅狼疾步》提供的玩是更為整體化，更具氛圍感的遊戲體驗。

比如，在近乎番劇體驗的十個小時中，與劇情演出、遊戲場景極為契合的遊戲配樂。我不是什麽專業人士，但《迅狼疾步》提供的影視體驗是全方位的舒坦——鄉村、布魯斯、搖滾幾種曲風對應著牛仔、酒吧、擂台。遊戲透過屏幕，在玩家眼中映射出了色彩線條看似單調，卻足以用絢麗來形容的畫麵，耳朵裏聽到的又是完全契合眼中所見的律動節奏。

在這樣的搭配下，玩家會不自覺沉浸在遊戲所構建的世界之中，享受台詞、戰鬥、劇情、音樂共同塑造的氛圍。這種體驗氛圍的流程，與發掘故事的曆程，以及操縱機器人戰鬥的過程，共同組成了《迅狼疾步》整齊劃一的，完整的玩。

這聽起來顯得有些文藝，文藝的像是在掩蓋一些缺失。但《迅狼疾步》的玩法本身並不算差，隻是比重較少，它在敘事與操縱之間，選擇了敘事作為遊戲的核心內容，操縱的比重也就不可避免地下降，這是遊戲創作思路的取舍，是遊戲選擇玩家的前提，同時這也明確了《迅狼疾步》的受眾群體。

在遊戲與玩家的雙向選擇下，能留下來的玩家，至少需要有一點情懷，擁有一點時間，最好還要有些惡趣味，不然難保玻璃心碎裂在海量的垃圾話當中。並且不僅僅隻享受操縱帶來的快感，閱讀與探索，如果也能成為你的樂趣之一，那《迅狼疾步》近乎就達到了這一門類所能達到的瓶頸，它也一定能夠為你帶來不虛此行的遊戲體驗。

(责任编辑：吳樹德)